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En este artículo se discute la posibilidad de leer textos literarios a través de la influencia, tomando como muestra fragmentos de la poesía de Miguel Hernández y de Los girasoles ciegos de Alberto Méndez. La afirmación se basa en las ideas de Raymond Williams, Julia Kristeva y Judith Butler y en los recientes estudios sobre las neuronas del efecto y el espejo. Implica que una lectura afectiva de los textos literarios puede apoyar los argumentos teóricos de los teóricos, desde John Dewey hasta Timothy O’Leary y Jenefer Robinson, de que los textos literarios pueden tener una influencia en el lector como tema y que este proceso puede a su vez conducir al crecimiento del sujeto democrático. On Violence (Orlando, FL: Houghton Mifflin Harcourt).

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Victoria Lorée, Enders y Pamela Beth Radcliff. La construcción de la feminidad en la España moderna: La identidad femenina. SUNY Gender and Society Series. Albany, N.Y.: New York Press State University, 1999.
Escudero, María. Cortés y Marina»: Bajo el régimen de Franco, el género y la reconquista de América». La construcción de la mujer española en la España moderna: La identidad femenina. Ed. Pamela Beth Radcliff y Victoria Lorée Enders. Albany, N.Y.: New York Press State Unit, 1999.
Aurora, Intxausti. La cruda mirada de Alberto Méndez sobre la posguerra gana el Nacional de Narrativa», El país, versión electrónica». 7 de octubre de 2005. Consultado el 20 de abril de 2018, https://elpais.com/diario/2005/10/07/cultura/1128636003 850215.html.
Hey, Labanyi, Jo. «En el musical folclórico del primer franquismo, mestizaje, formación de la nación e identificaciones interraciales». Hybridity and Its Discontents: Política, Ciencia, Cultura. Ed. Annie E. Coombes y Avtar Brah. Londres: 2000: Routledge.
Ellen, Mayock. En Los girasoles ciegos de Alberto Méndez, ‘The Poetics of Defeat: Desenmascarando las masculinidades’. Las complejidades de la masculinidad en la cultura española contemporánea. Ed. Ana Corbalán y Lorraine Ryan. Milton: 2016 Taylor and Francis.

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SinopsisEncierra sus secretos cada vez que Elena cierra la puerta de su casa. Elena monta un espectáculo al aire libre con su hijo Lorenzo a la vez que supera las dificultades de la posguerra, para tapar la realidad de su familia: Elenita, su hija adolescente embarazada, se fugó con su novio Lalo, un joven que lleva semanas en las listas de la policía. Y su pareja, Ricardo, vive en un agujero perforado en el dormitorio de la pareja, escondido. Creyendo que es viuda, Salvador, un joven diácono que, tras ver la cara del caos y la muerte, se plantea dejar el sacerdocio, se fascina con ella y llega a presentarse en su casa para molestarla. Para mantener a su mujer, esto hace que Ricardo se revele.

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Ourense, 1940, en España. Encierra sus secretos cada vez que Elena cierra la puerta. Ricardo, su marido, pasa años escondido con sus hijos (Elenita y Lorenzo) en su casa, intentando escapar de la persecución. Después de luchar en el frente, Salvador, un sacerdote confundido, regresa al seminario de Ourense.
Se trata de un buen drama español de posguerra. No es nada destacable, pero la actuación es buena, la escritura es estupenda, y es una película bien construida y bien acabada. Me hubiera gustado que hubiera más sorpresas y que algunas partes se alargaran, pero si no te molestan las «películas extranjeras» con redoblaje o subtítulos, que a mí no me molestan demasiado, pero sé que a otros les disgusta leer mientras intentan ver lo visual, definitivamente vale la pena verla.