Keanu reeves le llaman bodhi

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La aguda dirección de Kathryn Bigelow y la palpable química en pantalla de Keanu Reeves y Patrick Swayze hicieron de Point Break uno de los clásicos de culto más queridos del género de acción. Después de años de actuar en comedias para adolescentes y películas de arte y ensayo, es la película que convirtió a Reeves en una estrella de cine de acción, así que es básicamente la película a la que los fans del género tienen que agradecer la franquicia de John Wick.
Fue un éxito de taquilla tan grande que durante más de dos décadas fue la película más taquillera de Bigelow, eventualmente coronada por el thriller geopolítico del director, Zero Dark Thirty. Hay algunas historias interesantes de la realización de la película.
Mientras estaba sentado en la playa y soñando despierto, al productor Rick King se le ocurrió la idea de Point Break. Estaba pensando en un artículo de Los Ángeles que le habían dado. Weekly, en el que se mencionaba a Los Ángeles como la ciudad del robo en América.
No se llamaba Point Break cuando Keanu Reeves fue contratado por primera vez en Point Break. Por su personaje, se llamaba Johnny Utah, pero al estudio le preocupaba que eso no significara que la película fuera sobre el surf.

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Durante más de 30 años, Keanu Reeves ha sido una estrella de cine, pero parece que sólo recientemente los periodistas y críticos han comprendido la importancia de sus logros en la pantalla. A lo largo de su carrera, tuvo éxitos, desde comedias para adolescentes (Bill & Ted’s) hasta franquicias de acción (The Matrix, John Wick), y estos logros siempre han sido vistos como anomalías extrañas por una gran parte de la prensa. Y eso es porque nunca hemos sido capaces, como cultura, de entender realmente lo que Reeves hace que sus películas sean tan especiales.
En otras palabras, la feminidad de su belleza lo ha hecho parecer extraño a los espectadores que esperan que sus protagonistas se comporten y se comporten de una manera específica, por no mencionar su cadencia algo peculiar a la hora de ofrecer diálogos, como si fuera un extraterrestre que todavía está descubriendo cómo hablan los terrícolas. A los críticos les costó mucho tomarlo en serio porque nunca quedó del todo claro si lo que hacía o lo que evidentemente «faltaba» en su forma de actuar era deliberado o un error.

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Debido a la pandemia, la temporada de éxitos de taquilla del verano de 2020 ha quedado en suspenso, pero eso no significa que no debamos disfrutar de las películas del pasado para las que salimos del sol y entramos en el aire acondicionado. Bienvenidos a The Ringer’s Return to the Blockbuster Season of Summer, donde cada semana destacaremos numerosos clásicos del verano.
La pregunta de qué significa sentirse vivo en tiempos como estos tiene una forma de surgir. Nos centramos en la supervivencia más que en vivir, encerrados en casa, sin ver a nadie, sin ir a ninguna parte, preocupándonos incluso más de lo normal por nuestro prematuro o inminente final y el papel que podríamos tener en el de otras personas. Muchos están decididos a volver a la «normalidad», y algunos ya están preparados para salir a un restaurante o a un día de playa, independientemente de los posibles riesgos. Pero, ¿nos caracteriza únicamente la forma en que gastamos nuestro dinero, las ciudades donde llevamos los artículos de venta, la comida y la ropa que podemos pagar? ¿De eso se trata, de estar vivo?
Un grupo de dedicados surfistas no sólo no se dan cuenta de los carteles de «Playa cerrada» en el clásico Point Break de Kathryn Bigelow de 1991, sino que los buscan, robando bancos de Los Ángeles para financiar su temeraria gira mundial. Sin embargo, sus razones parecen más nobles que la libertad financiera: el dinero es maravilloso, pero ¿alguna vez tuvo «sexo con los dioses», para citar a uno de estos chicos de la playa? Los surfistas buscan la máxima emoción que se pueda sentir. El objetivo no es ir de vacaciones, sino hacer de cada día algo sagrado, aislado del sistema capitalista, una comunión con la naturaleza.

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Para otros, Point Break, protagonizada por Keanu Reeves y Patrick Swayze y dirigida por la ganadora del Oscar Kathryn Bigelow, es la mayor expresión cinematográfica de la experiencia de Los Ángeles, creciendo en Kansas, Nueva York, o, demonios, en el norte de California. Es Encino Man para algunos, pero eso es un asunto para un puesto diferente.
Publicado el 12 de julio de 1991, Point Break cuenta la historia de un agente novato del FBI llamado Johnny Utah (Reeves) para los no iniciados, que va de incógnito para seguir la pista de una banda de surfistas ladrones de bancos (Los Ex-Presidentes) liderada por Bodhi (Swayze).
Hay surf (la mayoría disparados en Hawai), hay Lori Petty cortejando a una chica surfista, hay persecuciones de coches, hay disparos (incluyendo uno en el que Anthony Kiedis, nativo de Los Ángeles, se dispara a sí mismo en el pie), y hay Gary Busey gritando obscenidades en el papel del experimentado compañero de Utah, Angelo Pappas. «Y todo el asunto termina, por supuesto, con Reeves entregando la mejor línea de una carrera llena de líneas magníficas: «Vaya con Dios».