Jaume collet-serra independentista

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Es difícil odiar una película que sabe que se supone que es divertida y que se toma ese papel en serio, y eso es exactamente lo que obtienes con la nueva película de acción de Liam Neeson, Non-Stop, dirigida por Jaume Collet-Serra (Desconocido, Huérfano), un director de éxito que hizo tanto la abismal, Casa de Cera, como la asombrosa, Huérfano.
Un emocionante thriller de acción con una abundancia de hilos argumentales familiares que cobran vida de manera entretenida gracias a la intuición de Neeson sobre el destino real de esta película, Non-Stop está casi en el centro. Neeson interpreta a Bill Marks, un alguacil aéreo federal al que no le gusta mucho viajar y que tiene tanto equipaje para toda la vida que no podría permitirse volar en la mayoría de las grandes aerolíneas. Marks es un padre con problemas de duelo no resueltos que no es precisamente exitoso y una especie de actitud apática hacia su trabajo que, sin embargo, se las arregla muy bien. Un gran número de «Non-Stops» tienen lugar en un vuelo sin escalas de Nueva York a Londres, lo adivinó. El vuelo contiene una variedad de personajes que se nos presentan, incluyendo la azafata Nancy (Michelle Dockery, Downton Abbey), la azafata Gwen (la actual candidata al Oscar por los 12 años de esclavitud, Lupita Nyong’o), la estresada mujer de negocios Jen (Julianne Moore), el asquerosamente macho Austin (Corey Stoll, House of Cards), y el obligatorio chico inquieto del que no puedes evitar acusar s

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Para el Houston Press y la novela ocasional, Peter Vonder Haar escribe críticas de películas. Las tres primeras novelas, Lucky Town, Point Blank y Empty Sky, están ahora en los «Misterios de Clarke & Clarke»

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La última Cenicienta de Disney debe ser la película más opulenta y profundamente innecesaria jamás realizada, dado su suntuoso diseño de producción y su colección de vestidos multicolores tan impresionantes que al cliente Sandy Powell se le debería enviar su eventual Oscar por correo urgente. Es también, algo sorprendente, una de las más gratificantes y profundamente innecesarias películas jamás hechas. La adaptación de cuento de hadas del director Kenneth Branagh, con su guión de Chris Weitz, puede que no tenga justificación para existir más allá de la obvia mercenaria, pero es sólida y sincera y muy bien interpretada – prueba de que no siempre es importante reinventar la rueda incluso en la era revisionista de Maleficent.
La sugerencia de introducir una categoría de Mejor Reparto tiende a ganar cierto impulso entre los periodistas y profesionales del cine cada temporada de los Premios de la Academia. (El pasado otoño se estrenó un documental dedicado al tema – El casting de Tom Donahue – y Woody Allen, a quien uno habría considerado ajeno a los Oscars en el mejor de los casos, también escribió una carta abierta al Hollywood Reporter a favor de un trofeo de casting). Personalmente, estoy de acuerdo en restringir la ceremonia a las dos docenas de categorías que tenemos, pero si hubiera tal reconocimiento Para estar seguros, no hace falta mucho ingenio para decir que Liam Neeson, con mal genio y una pistola, interpreta a un alcohólico en duelo. Pero ¿el casting, como dos asediadas azafatas, 12 años frente a la rígida Lady Mary de Downton Abbey, una esclava maltratada Patsey? Eso es ingenioso ahora.

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Desde hace años existe un género particular de cine de acción, que ha atraído constantemente a los espectadores a la taquilla, películas en las que Liam Neeson tiene «un conjunto muy específico de habilidades». Neeson comenzó una segunda vida como un héroe valiente, alguien con una pasión por la violencia y una larga, aunque explosiva, mecha, comenzando con Taken en 2008. Un subgénero aún más emocionante está dentro de este género: películas en las que Neeson interpreta a un hombre con mucho menos talento, pero con una saludable cantidad de desesperación. El «Commuter» entra de lleno en esta última categoría, y es aún más divertido por ello.
El montaje inicial de The Commuter es mucho más ingenioso de lo que se podría esperar de un thriller de acción de presupuesto medio que saldrá en enero, interpretando la vida cotidiana de Michael en una serie de escenas cruzadas una y otra vez. Lo vemos a él y a su mujer ir a la estación, bromear con su hijo sobre el libro del mes que están leyendo juntos, y saludar a sus compañeros de tren. Cada vez, el espectador puede ver pequeñas variaciones (un día tiene prisa, otro está discutiendo con su mujer) mientras que sigue creyendo en la relajante sensación de igualdad. Cuando Michael sube al tren para volver a casa, el público ya está familiarizado con toda su vida y sabe cómo se verá sumido en la confusión, la ansiedad y la depresión por su trabajo perdido. Collet-Serra ya ha sentado las bases de las relaciones de Michael con los otros habituales de Metro-North, lo que será importante. Desde entonces, frente a Michael, una misteriosa mujer llamada Joanna (Vera Farmiga) se sienta y hace una extraña petición: si puede localizar a un pasajero en particular en el tren que «no pertenece» y tiene un misterioso flete, 100.000 dólares se hundirán.